Estrategias de escenficación posmodernistas con cita al romanticismo: autoconsciencia, exposición de los dispositivos de representación, esquizofrenia y pastiche en la obra Las cosas también tienen mamá (2012) de la Compañía de Teatro la Mona Ilustre.
| dc.contributor.advisor | Duarte Loveluck, María Verónica | |
| dc.contributor.author | Cabrera Lucero, Montserrat Eleonora | |
| dc.contributor.other | Pontificia Unviersidad Católica de Chile. Facultad de Artes | |
| dc.date.accessioned | 2019-05-30T15:17:50Z | |
| dc.date.available | 2019-05-30T15:17:50Z | |
| dc.date.issued | 2018 | |
| dc.description | Tesis (Magíster en Artes, mención en Estudios y Prácticas Teatrales)--Pontificia Universidad Católica de Chile, 2018 | |
| dc.description.abstract | Esta investigación plantea cinco estrategias de escenificación para la obra Las cosas también tienen mamá (2012) de la compañía La Mona Ilustre, a partir de las nociones acotadas de autorreflexividad teatral, autoconsciencia romántica, montaje y posmodernismo. Su objetivo es delimitar y profundizar conceptualmente aspectos relevantes del trabajo de una compañía que pertenece al ámbito del teatro familiar, que usa múltiples técnicas y estéticas, como la manipulación de muñecos y marionetas, y del dispositivo escenográfico de forma expuesta, con actores caracterizados a la vista, así como la traslación de usos cinematográficos al lenguaje teatral, en historias ficticias de finalidad emotiva. Para el plano de la ficción propongo estrategias de autoconsciencia romántica, que dan cuenta de los conceptos de subjetividad independiente hegeliana, autorreflexión schlegeliana, de los fenómenos del teatro en el teatro y puesta en abismo, los cuales evidencian el auto-crecimiento subjetivo del personaje protagónico. Las estrategias del plano de la representación evidencian que la subjetividad, la memoria y los afectos son expuestos inorgánicamente en los dispositivos montados de personaje y escenográfico, lo que da cuenta de un funcionamiento independiente entre los planos de ficción y representación, así como la ruptura de la ilusión, pero no así de la ficción. A su vez, este marco ficticio permite conexiones particulares entre ambos planos, por medio del cambio de las funciones, usos y significados de los elementos escénicos. Por último, se evidencia la operación de neutralización temática y de procedimiento inorgánico globalizado, que plantea un cruce estético-ideológico posmodernista con cita al romanticismo. | |
| dc.format.extent | 168 páginas | |
| dc.identifier.doi | 10.7764/tesisUC/ART/22948 | |
| dc.identifier.uri | https://doi.org/10.7764/tesisUC/ART/22948 | |
| dc.identifier.uri | https://repositorio.uc.cl/handle/11534/22948 | |
| dc.language.iso | es | |
| dc.nota.acceso | Contenido completo | |
| dc.rights | acceso abierto | |
| dc.subject.ddc | 790 | |
| dc.subject.dewey | Recreación | es_ES |
| dc.subject.other | Teatro - Chile | es_ES |
| dc.subject.other | Teatros - Puesta en escena y escenografía | es_ES |
| dc.subject.other | Romanticismo en arte | es_ES |
| dc.title | Estrategias de escenficación posmodernistas con cita al romanticismo: autoconsciencia, exposición de los dispositivos de representación, esquizofrenia y pastiche en la obra Las cosas también tienen mamá (2012) de la Compañía de Teatro la Mona Ilustre. | es_ES |
| dc.type | tesis de maestría | |
| sipa.codpersvinculados | 71475 |